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陈与义《登岳阳楼》原文、及赏析

发布日期:2019-09-06 关注:

  陈取义《登岳阳楼》原文、及赏析 登岳阳楼 陈取义 洞庭之东江水西,帘旌不动落日迟。 登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。 万里来逛还望远,三年多灾更凭危。 白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。 巍巍岳阳楼矗立正在洞庭湖之东长江之西,落日黄昏,没有晚风卷起,楼 阁上的招牌静止不动。 登临昔时吴国和蜀国的分界之处(荆州),正在湖山黄昏下盘桓。 行程万里,今日登高了望是什么心绪?为避和乱我奔波三年。 登楼凭吊前人,我已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,现含无限 的伤悲。 ⑴帘旌(JNG):酒店或茶馆的招子。落日迟:落日迟缓地下沉。迟, 迟缓。 ⑵吴蜀横分地:三国时吴国和蜀国抢夺荆州,吴将鲁肃曾率兵万人驻扎 正在岳阳。横分,这里指瓜分。 ⑶徙(X)倚(Y):盘桓。 ⑷三年多灾:公元 1126 年(宋钦靖康元年)春天北宋,到写此 诗时已有三年。凭危:指登楼。凭,靠着。危,指高处。 ⑸吊古:哀吊,凭吊。 北宋靖康二年(1127 年)四月,金兵打破开封,北宋。其时,陈取 义被贬正在陈留(正在今河南开封东南)做监酒税的小官,天然插手到逃亡的难平易近 行列中,南奔襄汉,颠沛湖湘,失所。他到洞庭湖,几回登岳阳楼, 取伴侣哀痛国是,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事,此中就有这首《登岳 阳楼》。 《登岳阳楼》是七言律诗。这首诗是诗人写岳阳楼的开篇之做,所以精 心打制,其事。首联写岳阳楼的地舆,先从大处着墨,以洞庭湖和长 江为布景,正在一个宏不雅视野中隆沉推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人正在一句 七字之中,巧妙地使用了“东”“西”两个方位词,并以湖、之,则岳阳楼之所 正在,如或可见。尔后再写举目所见,为“帘旌不动落日迟”。这一句是全诗写景浓 墨沉彩的一笔,看似泛泛,实则细腻。“帘旌”为近景,“落日”为近景,近景近景 合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐步铺开,融入那苍莽的暮色中。不 动的帘旌,表白湖面海不扬波;迟落的落日,提醒着薄暮的安宁。如许富有诗 情画意的情境,不由惹起诗人丰硕的遥想。 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情。仿佛是音 乐的变奏,这两句诗似乎是正在反复的从题,气概却又迥然分歧了。“登临吴 蜀横分地”,也是正在说登临的地舆,却插手了厚沉的汗青感;“徙倚湖山欲暮 时”,也是正在写黄昏时分登楼不雅景,却融入了些许怅惘之情。如许的渐变,是一 种衬托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状。正在这里,诗人的从体抽象不经 意地、天然而然地呈现正在诗中,他正在思索,正在盘桓,正在融情入景,正在借景抒怀。 颠末前面的蓄势,诗人终究正在颈联以近于曲呼的体例,发出了最高亢最 强烈的呐喊:“万里来逛还望远,三年多灾更凭危。”这两句诗,道出了一个 之臣心中的愤激。“万里”取“三年”对举,别离从空间、时间的跨度上来论述其事, 收到了双堆叠加的艺术结果,读之让人感伤万分。诗人的“万里来逛”不外是万里 避祸的文雅说法,可是又无可何如。心中的,只好正在“了望”中消解。“三年 多灾”,本来曾经不堪觳觫,却还要正在这里登高临危,让人不胜。诗意至此, 曾经一波三折,千回百转,把豪情推向了极致。 诗的最初一联,顾影自怜,以无限悲惨的出身之慨收束全篇。此时,诗 人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,宛转含蓄, 语重心长;“风霜”明指天然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是 包裹诗人抽象的一件外套,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已 白,为国是,为家事,为本人,为那些取本人一样国破家亡的同亲们焦炙、忧 愁,吊古伤今,感怀伤时,正在秋霜的季候里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。 那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是做者本人。海角无尽的苦楚,国破 家亡的无限哀思,一切尽正在不言中。 陈取义(1090-1138),字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆,自曾祖陈 希亮迁居洛阳,故为宋代河南洛阳人(现正在属河南)。生于宋哲元?五年 (1090 年),卒于南宋宋高绍兴八年(1138 年),曾正在余杭任太傅幕僚,后被宰 相赏识,因此升迁。陈取义是北宋末,南宋初年的精采诗人,同时也工于填词。 其词存于今者虽仅十余首,却别具气概,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空, 疏朗明快,天然浑成,著有《简斋集》。 陈取义处南北宋之交,正在北宋做过处所府学传授、太学博士,正在南宋是 朝廷沉臣,又是一位爱国诗人,其次要贡献仍是正在诗歌方面,给后世留下不少 伤时感事的爱国诗篇。存词 19 首。 他的诗歌创做能够金兵入侵华夏为界线,分为前后两个期间。前期表示 小我糊口情趣的流连光景之做,文句洁白,诗风明快,很罕用典,清爽可喜。 以《墨梅》(意脚不求颜色似,前身相马九方皋。)诗遭到徽的赏识。南迁 之后,因国破家亡,颠沛,履历了和杜甫正在安史之乱时颇为类似的, 对学杜有了更深刻的认识,诗风有了改变,转学杜甫。他不象江西派诗人那样, 只从句律用字动手,而是把本人的和国度的命运融合正在一路,题材普遍, 感时伤事,写了不少依靠遥深的诗篇,趋势沉郁悲壮,雄阔,成为宋代学 习杜甫最有成绩的诗人之一。 陈取义取吕本中有过交往,但吕本中做《江西诗社派图》,并未列陈 取义之名。宋人也有称他崇尚陈师道的,但大都人认为他于杜甫。元代方回正在 《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的一祖,黄庭坚、陈师道、陈取义为三。 陈取义不是江西人,做诗沉,虽然有取陈师道类似的处所,但他沉意境, 擅白描,取黄庭坚的好用典、矜生硬,迥然有别,不该列入江西诗派。 陈取义诗做最迫近杜诗的是七律。像《登岳阳楼》之一、《巴丘书事》、 《再登岳阳楼感伤赋诗》、《除夜》等,雄浑悲壮,感伤多端。五言律如《雨》 诗 2 首、《除夜》等则以清迥峭刻见长。五言古诗写景制意,接近谢灵运、柳 元等人。如《夏季集葆实池上》两头写景:鱼逛水底凉,鸟宿林间静。谈余 日亭午,树影一时正。…微波喜摇人,小立待其定。察看精密,制语工整。七 言绝句沉正在意趣,格调清婉,如《和张规臣水墨梅五绝》、《春日二首》、 《中牟道中二首》等,或工于兴寄,或活用典实,屡见新意,耐人寻味。 陈取义亦擅词做。〔临江仙〕中的杏花疏影里,吹笛到天明,〔虞美 人〕中的及至桃花开后却渐渐等名句都为人称诵,胡仔、黄□等人对他也有较 高的评价。总的说来,他的词做以清婉秀丽为次要特色。 陈取义终身的次要贡献正在诗词方面。他青年时诗文就写得很好,《宋书》 本传说他的诗词“体物寓兴,清邃纡余,高举横厉,上下陶(渊明)、谢(灵运、 胱)、韦(应物)、柳(永)之间”。他曾写过一首《墨梅》,获得宋徽的嘉赏, 并由此遭到器沉。他是专学杜甫的,是江西诗派后期的代表做家。他学杜甫又 不固执于杜甫,对前贤的做品是博览约取,长于变化。他还出格推崇苏轼和黄 庭坚、陈师道,但并不墨守陈规,而能参合各家畅通领悟贯通,创制本人的气概。 他的做品言语朴实,音节清脆,抽象丰硕,很罕用典,明快中没有陋俗,白话 化略无平平。所以无论从思惟内容仍是艺术技巧,都比江西派的其他诗人的成 就较大,无愧于江西诗中的派。 诗人还写了不少纪念家乡洛阳的做品,如《虞佳丽》(亭下桃花怒放,做 长短句咏之)“洛阳城里又春风,未必桃花得似旧时红”。《临江仙》(夜登小阁, 忆洛中旧逛)“忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。……二十余年如一梦,此身虽 正在堪惊”。《虞佳丽》是写虽然到了春天(“又春风”),洛阳的桃花未必开得和 往年一样红妍。其缘由是被和乱得连花儿也一改旧时的俏容,给洛阳蒙上 一层耻辱的暗影。《临江仙》是写正在洛阳午桥相约喝酒,正在座的都是同窗少年, 豪杰好汉。其时陈取义才二十多岁,金榜落款(二十四岁进士及第)。又二十 多年过去了,简曲像一场,虽然还活正在,确实叫人日日夜夜胆战心惊, 担惊害怕。其缘由又是朝纲,和平使社会动荡不安所形成的。再如《法驾 扶引》中的“归碧迢迢”。《点绛唇》(紫阳寒食)中的“疑惑乡音,只怕人嫌 我”。《木兰花慢》中的“北归人未老,喜照旧,著南冠”。等等都是写对家乡的 纪念。遥远,又必然是杂草丛生,无可寻,欲归而不成得。便是归去, 因为持久正在外难解乡音,父弟们对我会是什么见地呢?春秋不算大(逝世时 才四十九岁),仍然喜爱北方穿着,无不流显露怀恋家乡之情,任何一个羁旅 它乡的人读了城市发生共识。

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